前几天给大家好好说道了下临汾尧都的蒲剧名家郭泽民先生，也许是受到小时候父亲的影响，对于郭泽民先生的印象较深，在撰稿期间才发现，在临汾有一位女士所取得的艺术成就丝毫不亚于郭泽民先生，而且她还和郭泽民是多年的老搭档，作为一个土生土长的临汾尧都人我深感愧疚，望着那一串串耀眼的奖项和荣誉、享受着那如诗如画的演绎……
今天，我就带大家好好领略一下“三晋第一梅”的风采。
她，就是任跟心。
任跟心，女，山西省临汾市襄汾县人，1963年9月生，中共党员，国家一级演员，蒲剧表演艺术家，国家级非物质文化遗产（蒲州梆子）项目代表性传承人，享受国务院特殊津贴，中共十三大、十六大代表，第八届全国人大代表，山西政协委员，临汾市人大常委会委员、中国戏剧家协会理事、山西省戏剧家协会副主席、临汾市戏剧家协会主席、现任临汾蒲剧院院长。
任跟心主工旦脚，她传承、吸收了蒲剧已故著名旦角演员“王派”王存才的表演风格与剧目，其表演功底深厚扎实，继承掌握了众多的蒲剧传统经典剧目，唱腔天然质朴，表演细腻深沉，身怀各种娴熟的技巧，尤擅扇子功、手帕功、水袖功、椅子功等传统表现技巧和表演方法，在水袖上独创了“跪步双托荷叶袖”的表演技巧。
在《表花》一折中以扇子功、手帕功著称。她运用扇子、手帕技巧，配合各种造型舞姿身段，载歌载舞地表现了丫环梅英嫉恶如仇，爱憎分明的少女性格与形象。
在《挂画》一折中以椅子功著称。她运用“单腿跪椅”、“交跳椅”、“跪腿扫椅”、“金鸡独立”、“椅上探海”、“转身跳椅”、“单腿跳椅”、“窜桌坐椅”等一系列表演特技，展示出人物激荡的心情，把初恋少女盼、窘、急、娇、怨、羞的心理状态表现的逼真传神。
在《打神告庙》一折中以水袖功著称。她通过水袖功的云手袖、团花袖、波浪袖、涟漪袖、车轮袖、托塔袖、单摆转盘袖、正侧重叠转盘袖、直冲展翅飞卷袖等一系列水袖功技巧表演，表现了敫桂英遭休弃后，激烈的内心冲突与情感矛盾，把敫桂英愤怒、哀怨、凄凉、悲苦的内心世界展现的淋漓尽致。
她更是突破了传统戏的限制，在《土炕上的女人》成功地塑造了杨三妞艺术形象，从19岁演到71岁，演得朴实、自然，不露雕凿的痕迹，被专家评为“进入了有程式但不刻意表现程式的‘化境’”。
在多年的舞台实践中，她不断地超越自己，在继承中不断创新，恰用技巧，戏与技合，使蒲剧艺术传统的表演技艺与不同的人物相结合，将现代审美融入角色塑造中，使蒲剧焕发出鲜活的生命力。
她的代表剧目有《挂画》、《烤火》、《打神告庙》、《表花》、《孙成打酒》、《拾玉镯》、《杀狗》、《烟花泪》、《土炕上的女人》等。她主演的戏曲《烟花泪》被北京电影制片厂搬上银幕，主演的《挂画》入选《中国戏剧家协会建国五十周年戏曲精品荟萃》，她在1993年、1994年去新加坡演出，首次使蒲剧走出国门。2003年又应邀赴新加坡和台北演出，参加亚洲艺术节、国际艺术节演出。她为吉剧、川剧、赣剧、京剧等多个兄弟剧种传艺，将她的技艺教给各剧种学生。
1963年任跟心出生在一个普通农民家庭，1974年考入山西省临汾艺术学校蒲剧班学习戏曲表演，在这里，她把蒲剧旦角的看家戏《挂画》《表花》《烤火》《拾玉镯》等都学到手了。1978年，山西首届戏曲学校汇演在太原举行，任跟心凭借一出《挂画》让观众叫好不已，她开始在戏曲圈崭露头角。
1980年她荣获了人生中第一个重要奖项“山西省优秀青年演员评比演出一等奖”，这份荣誉和认可，给她以莫大的激励，获奖后的她不骄不躁，更是刻苦训练，努力打磨自己的技艺。
1983年10月，临汾蒲剧院派任跟心、郭泽民、崔彩彩等人组成演出团，带着《挂画》《跑城》《救裴生》《火焰驹》《周仁献嫂》等剧目赴京。他们最初在吉祥剧院、长安剧院、广和剧院演，谁想到后来被请到人民大会堂、中南海演出。并获得了戏曲元老张庚和郭汉城、剧协主席曹禺、文艺界老领导周扬、京剧大师阿甲等专家赞誉：他们是每一个细胞都会说话，戏、技、艺完美结合、水乳交融，尤其是《挂画》，这是无声的绝唱！
时任中国剧协常务书记刘厚生当场决定，由《戏剧报》《戏剧丛刊》出面，向全国推荐任跟心、郭泽民和崔彩彩三位青年演员。蒲剧在北京刮起旋风，40多天，他们几乎演遍北京的所有剧场，场场爆满。老专家们一致认为，不能让这些孩子就这么回去，已经讨论过的梅花奖，必须提上日程。等他们载誉回到临汾的第二年，第一届梅花奖揭晓了，任跟心、郭泽民双双获奖。
上图：中国戏剧首届梅花奖，任跟心（左）、郭泽民（右）
第一届梅花奖的获得，奠定的不仅仅是蒲剧的地位，还有山西戏曲的发展，同时也代表着蒲剧发展和弘扬的担子落在了自己身上。为了不负蒲剧人的期望、她去向老领导请教、向授业恩师们请教、向同行们学习探讨、自己刻苦钻研，剧本、场景、台词、动作、唱腔、表情、技巧、表演手法等等，一步步的从无到有。
终于，这出不同于以往的现代戏《土炕上的女人》诞生了。该戏一经上演，就成了广受欢迎的大戏，当月连演28场，场场爆满，多少人深夜苦等、茶饭不思。
上图：蒲剧《土炕上的女人》郭泽民（左）、任跟心（右）
2001年，任跟心、郭泽民等人在阔别京城十八载后，带着《土炕上的女人》回来了。北京再次轰动，专家们端着盒饭等发言，认为这出戏把戏曲程序完美地、无形地化入现代戏中，以此为标志，中国戏曲现代戏成熟了。
这一年，任跟心梅开二度，她是山西戏曲史上第一个二度梅，获得了“三晋第一梅”的美誉。
这份沉甸甸的荣誉，便是对她艺术生涯最好的肯定。然而辉煌的成就和荣誉，是忙碌疲惫的辛勤付出造就的。
2000年的时候，她与郭泽民牵头，自筹资金，创办临汾艺校蒲剧院定向班。那段时间，她不仅要排新戏，带团演出，处理大小经济事务，还要给孩子们上课，经常累得发不出声来。她知道，不能这样下去了，必须得有取舍。思前想后，她放弃了自己，把精力放到了处在关键时期的孩子们身上。那是蒲剧的未来。
2003年，任跟心带着孩子们参加“第七届中国少儿戏曲小梅花荟萃活动”，孩子们不负众望大放异彩，斩落多朵“状元花”、“金花”。中国剧协特授“小梅花”称号，2005年“小梅花蒲剧团”正式成立，这是唯一一个由中国剧协命名的小梅花剧团。
小梅花蒲剧团的成立，培养和造就了一批行当齐全、功底扎实、年轻有为的蒲剧接班人，得到了文化艺术界专家及观众的高度赞誉。
上图：临汾小梅花蒲剧团《杨门女将》
多年以来，任跟心总是站在舞台的最前沿，深入到山区农村送戏下乡；她带领剧团走遍全国各地，并把蒲剧带到了新加坡、台湾等地。担任领导职务后，改进剧团管理，实施精品战略，狠抓艺术创新，培养后继人才。启动了《蒲州梆子志》的编纂工作，结束了蒲州梆子有剧无史的历史；改版升级《蒲剧艺术》杂志，并不间断发行出版，挖掘整理《蒲州梆子传统剧目汇编》十五卷。为培养后继人才，她携手老搭档郭泽民筹资创办蒲剧院代培班、还一起出资设立了少儿蒲剧奖学基金会，成立了蒲剧院小梅花蒲剧团，开创了整体培训蒲剧人才的模式，改变了蒲剧人才青黄不接的窘境，可以说是一手建立和培养了蒲剧第三代传承人。
她从艺46年来，塑造了《挂画》中的含嫣、《表花》中的梅英、《打神告庙》中的敫桂英、《土炕上的女人》中的杨三妞等一系列生动传神、惟妙惟肖的戏曲舞台人物形象。如今，又将这些表演技艺传于后人，使蒲剧的百花苑中绽放出了十余朵鲜艳的“小梅花”。可以说，作为党员和蒲剧传承人的任跟心，为了蒲剧已经奉献了她的一切。
自1980年开始，她先后获得了“山西省优秀青年演员评比演出一等奖”“山西省最佳青年演员奖”“全国优秀文艺工作者”“五一劳动奖章”“全国戏曲观摩演出主演一等奖”“青年表演艺术家”“先进个人”“优秀文艺工作者”“先进工作者”“劳动模范”“国庆五十周年献礼演出优秀剧目奖”“五个一工程奖”“现代戏突出成就奖”“第七届中国戏剧节优秀表演奖”“二度梅花奖”“文华表演奖”“白玉兰戏剧艺术主角奖”“全国中青年德艺双馨文艺工作者”“全国文化系统先进工作者”“国家级非物质文化遗产项目代表性传承人”“第二届中华非物质文化遗产传承人薪传奖”等荣誉。
从开始的“青年演员”，到年少成名的“首届中国戏剧梅花奖”，之后便是“艺术家”，经过“先进”和“劳动模范”的磨砺沉淀后，再创辉煌的“二度梅”、“文华奖”，终成“德艺双馨”、“非遗传承人”，她这一生所获的荣誉，就是一个德艺双馨艺术家的艺术人生最好缩影，而《人民日报》于2019年对她进行的专栏报道中所说的“一树梅花绽满园”便是对她再贴切不过的评价了：“任跟心的意义在于对蒲剧艺术的全面接续。她在文艺绽放的时代适时“开出花来”，又在最好的时候转身，把蒲剧传续下去”。
本文来源：网易临汾
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